Ideologische Farbe

Aschers Verwendung leuchtender, dramatischer Farben zählt zu den prägenden Merkmalen seines expressionistischen Schaffens. In Werken wie dem rätselhaften „ Pferd und Reiter“ (um 1916), „Männlicher Akt mit weiblichem Akt“ (um 1916), „Figurkomposition“ (1915), „ Männliches Porträt in Rot“ (um 1915) und vielen anderen, darunter die monumentalen Gemälde „Golgatha“ (1915) und „Der Gefolterte“ (1920er Jahre), kennzeichnete Ascher jede Figur einer Szene durch eine einzigartige, überwiegend monochrome Farbpalette. Obwohl diese Wahl die Figuren visuell voneinander unterscheidet und die Leuchtkraft seiner Farben Ascher weiterhin mit seinen expressionistischen Zeitgenossen verbindet, verdient die Verbreitung dieser Technik in Aschers Werk vor und nach der NS-Besatzung eine eingehendere Betrachtung. Für einen Künstler, dem die Darstellung psychischer Zustände und des immateriellen Innenlebens zutiefst am Herzen lag, entspricht Aschers Farbwahl den ideologischen Farbtheorien, die von Künstlern praktiziert und vertreten wurden, die er zutiefst bewunderte – wie Edvard Munch – sowie von vielen modernen Künstlern seiner Zeit – wie Piet Mondrian, Ernst Ludwig Kirchner und Wassily Kandinsky. Diese Farbtheorien wurzelten in okkulten Überzeugungen des 19. Jahrhunderts, insbesondere in denen der Theosophischen Bewegung. Jede Farbe war direkt mit einer bestimmten Stimmung, einem Gefühl oder einem Seinszustand verbunden, sodass die Aussagekraft von Werken, die auf solchen Farbtheorien basierten, sowohl durch die Komposition als auch durch die Bedeutung der Farbwahl für die dargestellten Figuren interpretiert werden konnte.

Obwohl seine Werke mit okkult inspirierten Farbtheorien aus Aschers Zeit übereinstimmen, lässt sich natürlich nicht mit Sicherheit sagen, welchen Wert er ideologischen Farben beimaß. Die Häufigkeit unterschiedlicher Farbfelder als „Signaturfarben“ für jede Figur, insbesondere in Kompositionen mit ausgesprochen rätselhaften Figurengruppen, deutet jedoch darauf hin, dass Aschers Farbe in jedem Werk als autonomes Signifikant fungierte und unabhängig von Form oder Linie erzählen konnte.